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付秀莹:理想的书房让人内心安详

2019-11-02 14:24:30来源:芒普新闻

傅秀英

当代作家,《长篇小说选》主编。他是许多小说的作者,如《陌生人》和《异乡人的土地》。他的小说包括《爱无处不在》、《朱妍记》、《满月》、《美景》、《无衣令》和《夜妆》。他获得了许多奖项,如10月9日文学奖和第一届茅盾文学新人奖。

杜南新闻记者黄Xi的《小说选》办公室在中国作家出版集团李楠十号农业展览馆内。傅秀英是该杂志的负责人。她今天早上刚刚完成了一次拍摄采访,坐在办公室里等着我们来,同时重读罗伯特·沃勒的世界著名小说《麦迪逊县的桥梁》。办公室明亮干净,几盆绿色植物伸展得很茂盛。墙上有一幅诗人雷平阳的书法作品,其中记录了宋代黄庭坚的一句话:“像一个有头发的和尚,像一个脱去灰尘的普通人,做一个爱爱的人,认识外面的世界。”

楼下,是东三环的交通。

傅秀英属于“以职业为学”的人。说到阅读,是关于她的工作。毕业后,她加入了国土资源部的行业报纸副刊,并被调到中国作家协会拍摄短篇小说《爱无处不在》。她先后创作了《小说选》和《长篇小说选》。对当代小说的大量阅读培养了她“从沙子里捡金子”的能力。在一些作品中,她可以通过“闻呼吸”来识别纹理。

同时,她坚持写作。每天6点起床,运动后两三个小时写下来,那完全是你自己的空闲时间。三年前小说《尚墨》的出版给她带来了难以企及的声誉。她的《芳村》已经成为新时期乡土写作的迷人地标。今年,她推出了一部女性知识分子精神成长的历史《异国他乡》(Alien Land),并从本土主题突破到城市主题。

在镜头前,傅秀英的长发垂在肩上,笑着。她是《异乡》中的主角翟晓丽吗?不确定。可以肯定的是,她是一个创造者,聪明、诚实、外表安静,但敢于冒险。她为读者保存的作品和你看到的生活一样复杂、清晰和混乱。

采访

杜南:你喜欢读什么样的书?

傅秀英:下班后,我肯定想看小说。现在中国每年有一万多部小说。每一期《小说选》都包含优秀作品,包括朋友和出版社寄来的作品。近年来,我们看到了许多当代小说。不能说它是完全被动的,但肯定有一些工作性质的强迫。你可以主动选择的次数越来越少了。就像今天早上,我选择了一本小说《麦迪逊县的桥梁》来看一看。这完全符合我自己的审美情趣。这是一段如此快乐和愉快的时光。

杜南:你能在办公室介绍一些书吗?

傅秀英:首先,有大量的小说,包括一些短篇小说和中篇小说,它们仍然占很大比例。还有一些传记和诗集,包括一些历史类别,甚至哲学类别。我不一定全读完,但我会拿出来,在业余时间把它翻过来。我对书感到很舒服,内心也很平静。

杜南:请介绍一两本对你个人来说更难忘的书。

傅秀英:《红楼梦》是我大学时代买的第一本书,至今仍被珍藏。它的版本非常古老。后来的出版商也推出了最新版本,包括注释版本,包括非常高端的闪存版本。但是你总是觉得第一个可能对你自己最重要。

就个人而言,就审美偏好而言,我更传统。后来有了一些自我补充、修正和充实。当你年轻轻浮的时候,你可能会花很多时间来炫耀。为了和别人交谈,当你中年的时候,你已经消除了阅读的虚荣心。喜欢学习,不喜欢搁置。生命太短暂了。它们都是浮云。例如,我喜欢《红楼梦》,这是我的枕头书。当然,为了工作,有时食欲也需要杂七杂八,审美也需要宽广。因为我在中国作家协会工作并做杂志,所以我更加关注当代中国这种特别生动、脉动和多变的文学现象。

事实上,选择期刊也是非常困难的,而且在恶劣的条件下也很难判断它们。我们的工作是迫使你不断地进行审美判断。你必须被选举并且有说服力。他也是当代作家,还活着,他们都是你的同龄人,甚至是你的朋友,也许他一直在打电话问,怎么样?在这种时候,要在短时间内做出判断,我认为这仍然是对专业视野的考验,包括对小说性质的理解。这份工作对我来说仍然很有挑战性,也很有趣。

好小说很复杂。

杜南:这种对小说的审美是如何逐渐磨练和形成的?

傅秀英:首先,多看,多看。当我在《故事选集》中工作时,我主要阅读中短篇小说。那时,我磨练了一项技能。当时的领导问我,你怎么认为草案这么快?我说,10,000字的短篇故事,只要嗅嗅气息,你就会知道它的质地。因为所选期刊的编辑读了很多文章,他们真的学会了如何从沙子里捡金子。时间很短,需要时效性,与各种同类出版物如月报形成市场竞争。你可能有几天甚至三两天的时间阅读几十本杂志,选择几组手稿。此时,出于我们的责任感和职业“虚荣心”,我们必须选择正确的。这种持续的残酷训练真的能让你成长。

杜南:在选择小说的过程中,你遇到了哪些令人印象深刻的作品?

傅秀英:例如,贾平凹先生的。他今年似乎又写了一部长篇小说,而且他的书很大。在我看来,他似乎得到了真正的传记,中国传统文化的精髓,他已经成为精髓。他的小说是混乱的,混乱的生活就在那里,很新鲜,很生动,很复杂,很丰富,他不告诉你答案,读者由深及浅。这无法解释。有时候你根本无法定义它。包括他的人物在内,他也没有给他们太多的道德判断,那些人物都很复杂,他们有很多面,很多部分,一旦被阳光反射,阳光就是读者的审美过滤器,一定很迷人,有特别光彩的东西。这是大师级小说家的技巧。

《异乡》真的与我的血肉相连。

杜南:小说《异乡》与三年前出版的《尚墨》完全不同。你写它的动机是什么?

傅秀英:这本书《异乡》已经在我脑海里酝酿了很长时间。它一直在成长,而且成长缓慢。作者本人不知道它什么时候会突然诞生。然而,写完《尚墨》后,因为《尚墨》是一个地方题材,我沉浸在方村的世界里有一段时间了。一旦我停下来,我的日常生活、我生活的城市和这样的生活环境就会更加密切相关。突然,有一天,我想,要写《异乡》,要写翟晓丽,要写各种各样的女性成长。

杜南:《陌生化》是一部有乡村背景的小说,《流亡》是一部有城市背景的小说。当控制这两个不同的主题时,它会遇到什么挑战?

傅秀英:“异乡”不像“尚墨”那样轻盈、平静、符合中国传统审美和个人品味。写那个主题相对来说比较舒服。写《异乡》一定会有不适。它必须被撕开,必须被打开,它必须是多年来包裹着你的茧,它必须被剥去多年的厚厚的灰尘。这时,不可避免地会有血涌出来。不可避免的是,你会看到那些无法忍受的过去事件,隐藏的伤疤,角色的眼泪可能就是你眼中的泪水。她也伤害了你。在这个时候,会有很大的不适和痛苦,你会流泪,很长一段时间你都无法摆脱这种情绪。即使你每次都读,当你每天都写的时候,你仍然会充满泪水。对于一个作家来说,这仍然是非常珍贵的。当你创造它的时候,它仍然有力量感动你,打击你。你可以感受到内心的血和泪,包括成长和转变的困难。虽然《异乡》(Alien Land)的写作非常激动人心,几乎一口气就完成了,但我认为只有作者才能听到全身嘎吱嘎吱的声音,包括你内心不断起伏的哭喊声。我希望读者也能在作品中听到。

写一部长篇小说有很大的收获。

杜南:“尚墨”的语言尤其令人惊叹。你有没有做任何刻意的调整?

傅秀英:不完全是。当你写下第一句话时,音调会出来,整个音调也会出来。第一句话说,“这么多年来,我一直不愿意回忆过去。”这部小说的音调马上就出来了。这绝对是一种自言自语,自我表达,自我坦白,甚至窃窃私语。这绝对是一种特殊的深情。把读者放在你面前,就像我们现在一样,我们真的在进行一场心与心的谈话,倾诉我们的心声,倾诉我们的肺腑之言。我认为这次不同于陌生人。我有时跳出来写“尚墨”。我自豪地看到我的句子有多美,风景有多美。也许有时候我不能全身心地投入其中,因为这是由主题决定的。你一定是在女性体验主题《异乡》的写作中投入了太多的情感。此时,你不能置身事外。你不能当旁观者。你只能投入进去,碾碎自己,在被碾碎后寻找一种正直。正如你所说,这是一个重塑的过程,一个洗礼的过程。我认为你说得很好。你又在里面洗了洗。写完之后,你看起来像个新学生。

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